什么时候开始桃花=桃花运了
下班前，同事边收拾边念叨，明天出差是不是穿一件风衣就够了：“天气预报说，要冲30℃了，太阳下单衣就够了吧？”
但是，从什么时候开始，人们说起桃花，就自动关联到“桃花运”，并由此产生了一堆和爱情相关的“周边”呢：招桃花、滥桃花、桃花妆……
更夸张的是，前段时间，“男生患上桃花癫感觉全校女生都喜欢自己”上了微博热搜，这里的“桃花癫”，说的是一种双相情感障碍导致的躁狂发作，但因为主要发作于春天，又和“钟情妄想”等相关精神疾病相关，被赐名为“桃花癫”。
我翻阅了很多典故，也采访了一些专家，大部分人说起桃花在文学界的名气，都会提到那首《诗经·桃夭》。
在周朝，人们往往会挑春光明媚时让姑娘出嫁，于是有了这首赞歌——桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
3月的桃树含苞满枝头，花开灿烂如红霞。花也似的姑娘要出嫁，祝福你建立一个和美的家！
这首诗通篇以桃花起兴，以桃花喻美人，也让桃花第一次在文学上有了自己的意义。
春秋时的息妫因容貌甚美，死后葬于“桃花洞”旁，也被称作“桃花夫人”。清代姚际恒在 《诗经通论》中说：“桃花色最艳，故以取喻女子，开千古词赋咏美人之祖。”
从颜色和形态看，桃花颜色，花瓣轻盈，像极了粉面红腮的美人，一如阮籍所叹“夭夭桃李花，灼灼有辉光”，二如曹植所写“南国有佳人，容华若桃李。”
“面若桃李”“杏眼桃腮”文人多以此来比喻女子形象，但真正说到把桃花带火的“美妆博主”，不得不提梁简文帝萧纲。
他在《咏初桃诗》中一句“若映窗前柳，悬疑红粉妆。”开启了以桃花比喻女性妆容的先河，在南北朝时期，便有了以“桃花面”、“桃花妆”命名的妆容。
当时的姑娘，多以鹿角粉为原料，掺入朱砂，将胭脂调匀掌中，施以两颊，宛若醉酒后微微呈现出的桃粉色，正可谓“妆成桃殷红，黛起草惭色”。
除此之外，桃花还成了女子美容用品，在社会上广为流传，取桃花和雪水洗脸，可以让皮肤柔软有光泽，又称作“桃花靧面”。
到了唐代，姑娘们还将桃花作为装饰，插在头上，别在腰上。在王仁裕的《开元天宝遗事》里，唐明皇便亲自折下御苑的桃花插在贵妃的冠上：“此个花尤能助长娇态也。”
和女性有关的某些物象也渐渐以桃花命名，比如“桃花癸水”，也就是现在大家所说的“例假”，张泌在《妆楼记·红潮》中曾解释道：“红潮，谓桃花癸水也，又名入月。”
唐朝诗人崔护清明时去城南郊外游玩，发现了一个被桃花掩映的农家，口渴的他上前敲门。过了一会儿，一位少女小心地打开了门，把他迎进院子。
休憩间，姑娘靠着院子里的桃树，娇憨地笑着，一下子抓住了崔护的心。两人肉眼可见地对彼此有好感，但谁也没点破，坐了一会，崔护找不到理由留下，只能告辞离去。
第二年，又是桃花盛开的日子，崔护故地重游，找到那户人家，却发现门上了锁，失望的他拿起笔，在左扇门上写下了一首《题都城南庄》——去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
几天之后，崔护又路过这户人家，隐隐听到屋里传来哭声，他上前敲门，开门的却是一位老爷子。
原来，自崔护走后，少女时常叹气，精神恍惚。前几天看到崔护写在门上的诗句，想到两人又错过了，更是思念成疾，不吃不喝后香消玉殒。
听到这里，悲愤交加的崔护央求老爷子带他去见少女最后一面。走到屋内，看妹纸躺在床上，真的没了动静，崔护无法自制，抱住她哭道：“我来了，我来了。”
未曾想，少女听到爱人呼唤，缓缓睁开了眼，老爷子在惊喜之余，立马答应两人婚事，有情人终成眷属。
这个被唐代孟棨写在《本事诗·情感》中的故事，后在宋代被改编成话本《崔护觅水》，从元代杂剧白仁甫、尚仲贤的《崔护谒浆》到明代孟称舜的《桃花人面》，从清代曹锡黼的《桃花吟》到现代戏曲名家欧阳予倩的《人面桃花》，都是以其为背景进行的二创。
虽然现在看，故事情节经不起推敲：真心喜欢，你一年里都不再去一次非要等到第二年春天？但也着实证明了《题都城南庄》的流传之广——这也是“人面桃花”的由来。
在唐代，桃花的文化意蕴更是被挖掘、放大，据相关记载，唐代和桃花相关的文学作品就有1500余篇之多，诗歌中大量使用桃花比喻爱情，为之后“桃花眼”“桃花运”的说法，奠定了深厚的民间基础。
比如苏轼在《上巳日与二三子携酒出游》中写道“映帘空复小桃枝，乞浆不见应门女”，这里讲的便是“艳遇”。
还有人直接引入“人面桃花”的说法，表达对于往日恋情的无尽怀恋，例如范成大的《满江红》：“却忆去年今日，桃花人面依前好”，陆游的《春晚村居杂赋绝句》：“一篙湖水鸭头绿，千树桃花人面红”，柳永的《满朝欢》：“人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄”。
到了明清，人们不仅将桃花与貌美的女子、美好的爱情关联在一起，还衍生出别的含义。桃花易逝、花叶凋零，常常被喻指为“桃花红颜”在时代动荡下的个人命运。
《红楼梦》中林黛玉一首《桃花行》写于初春时节，万物更新，黛玉以花喻人，通过鲜艳明媚的桃花映衬出人物孤独、哀怨的情感。
黛玉刚入住大观园不久，贾宝玉在沁芳桥畔的桃花树下看书，一阵风吹过，将桃花吹到了贾宝玉的身上、树上、地上，贾宝玉便用衣襟将花兜了起来，送到池边时恰巧遇上担着花锄的黛玉。黛玉便教给了宝玉葬花的办法，共读西厢、共葬落花，宝黛两人借此为由便亲近起来——桃花堪称见证了两人春心萌动的全过程。这也为之后那首耳熟能详的《葬花吟》打下了铺垫：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。”
在历经大观园种种变故，海棠诗社散了一年后，黛玉在众人面前作了这首《桃花行》。
众人见这首“桃花诗”好，便建议将海棠社改为“桃花社”，只有宝玉看了并不称赞，反而滚下泪来。
作为帘中人的他们，对帘外象征着爱情和幸福的桃花掌控无力，虽是“万物逢春”，却已颓向凸显。贾府早已不同往昔，大观园由盛转衰，孤苦无依如黛玉，也无法抓住宝玉的爱情，只能用桃花来寄托自己飘零的命运。
除此之外，以桃花暗喻命运的文学作品还有很多，比如，李渔曾在《闲情偶寄》中点出：“色之极媚者莫过于桃，而寿之极短者亦莫过于桃，红颜薄命之说，单为此种。”
清代孔尚任写的传奇剧本《桃花扇》便以“东风桃李花之姿”的秦淮名妓李香君为主线，讲述了其宁折不弯的一生。在《桃花扇》的结尾，李香君为了爱情和理想血溅宫扇，斑斑血迹犹如桃花般盛开在扇面，成就了名动天下的“桃花扇”。
“儿女弄清一笔销，桃花扇底送南朝。扯碎扯碎一条条，再一番鲜血满扇开红桃。”时隔百年，由西安电影制片厂出品的同名电影《桃花扇》登上大银幕，成了新中国影坛上第一部“才子佳人”的古装故事片。
前几天，在外地的闺蜜说，给我网购了一棵树，让我一定要在10平方米的出租屋好好养，“放东南角，吸日月精华”。
